预览:美国住宅建筑的故事,从大草原风格到后期现代主义

我们在这个系列中预览了一些我们最喜欢的书籍,启动了 美国住宅建筑:印第安纳州的演变的照片. 今年早些时候发布,这是克雷格库姆纳和艾伦病房的288页冠军,印第安纳州的母牛讲述了几乎两个世纪的美国国内设计的故事,从19世纪初建造的“联邦”房屋 - 世纪到20世纪后期后期现代主义的实验,全部通过经典,哥特式,罗马式建筑和欧洲时期的意大利和新雅各主义风格的竞争。

为什么印第安纳州?由于其在美国东海岸的交叉口 - 以及由代理,欧洲和国家的边境地位,凭借自由和独立的精神,中西部的国家促进了美国住宅风格的创造性表达,如其他地方。后来,在20世纪,弗兰克洛伊德赖特的大草原风格将增加建造的遗产。后来仍然在中世纪,在J. Irwin Miller这样的工业家的财富,凭借他对当代设计的兴趣,将迎来一个现代主义的鼎盛时期的国家,其中巅峰是由Eero Saarinen的米勒自己的房子。  

这是 现代的 房子,我们认为您对印第安纳州更新的风格感兴趣’S建筑设计,因此与您分享了一本书的编辑提取物,讲述了大草原风格到后期现代主义的故事。为自己拿起副本 这里.

Prairie Style

虽然美国建筑款式受到19世纪欧洲先例的启发,但住宅建筑的新想法被解雇了大部分古典主义和过去左右的古典主义和过去出现的。由Frank Lloyd Wright的Pioneered受到了强大的水平线条影响的大草原风格平坦的中西部景观是一种明显的建筑设计方法,可以更集成到网站上。赖特是一个高度原始的建筑师,芝加哥周围的住宅和印第安纳州开创了风格,在那里有更多的开放和未开发的土地,为大草原风格的房子提供比老年欧洲城市的环境。

 

大草原风格的房屋通常是两层砌体建筑,带有突出的单层翅膀和克制的装饰使用。为了实现水平和连接到土地的设计表达,这些房屋用宽阔的屋檐轻轻倾斜臀部屋顶,似乎重申了较少的中西部景观的线。这进一步用带有几何图案的带铅玻璃的水平带窗口进一步加强。作为对比,狭窄的垂直窗户用于关键位置,宽烟囱从臀部屋顶上升到锚点并赋予设计稳定。

 

Wright和他的追随者还重新解释了家庭生活,以在室内和室外空间之间进行更强大的联系,并制造了似乎从网站自然出现的建筑物。阳台在大草原风格的房子以及甲板和露台上常见,从房子的后部和私人侧延伸。 

 

Wright在20世纪50年代的职业生涯中长期以来,他的大草原风格房屋的设计后来进入了他所谓的东西‘Usonian’房屋。这些小型一层楼的房屋围绕着与起居室的户外露台周围的L形计划组成。他们旨在为中产阶级美国人带来功能和美容。 

Art Deco and Modern 

艺术装饰的起源在第一次世界大战之前在法国和比利时,主要用于装饰物品和家具。它的特点是清洁简单的形状,装饰物是几何或从代表性形式风格化的。艺术装饰房屋很少是由印第安纳波利斯的Blickman-Jones House由Edward D. Pierre于1938年设计,这是这种风格的重要幸存者。它反映了艺术装饰的后期阶段,有时称为艺术现代人,其简化的外观受到空气动力学原则的影响。它具有风格的特点,包括平顶,长水平线,圆角和光滑的白色砌体表面。 Jones House有装饰,特别是在进入,但总体而言,它是稀疏的,也许反映了20世纪30年代的萧条时报,而且还表达了现代主义的更简单形式和表面的趋势。

 

现代风格的特点是设计了一个理性的设计方法,没有任何历史关联,意图设计具有高度奏效和新的东西。现代风格的追随者拥有新技术的建筑技术,特别是使用玻璃,钢和钢筋混凝土。一个关键原则是删除所有装饰和装饰。到20世纪20年代,现代主义已成为欧洲的重要运动。美国建筑师在他们中西部草原风格的房屋中提出了许多这些中的这些想法。

 

The Miller House

随着第二次世界大战后成熟的风格,现代房屋变得简单,是两层楼的盒子,各种玻璃墙,打开房子,将内线连接到外面。由Eero Saarinen设计的哥伦布的Miller House旅馆拥有策略性的玻璃墙,享有丹凯利设计的现代景观。天窗平行于钢结构栅格开销将自然光线的线性图案带到房屋内部以及广泛悬垂下的空间。 

The Warner House

由Richard Neutra设计的Warner House是一种简单的水平和垂直平面的组成。屋顶远远超出墙壁以保护房屋,而墙壁在地板之间交替到天花板玻璃和固体区域。

 

现代房屋的内部展示了一个重新思考的常规单独的房间,在房屋内,生活空间更加开放和流动,延伸到户外露台。光线进入这些开放式计划的内部,宽大的玻璃区域从地板到天花板。在哥伦布的Miller House,生活,用餐和入口是一个大型空间,带凹陷的休息区,悬挂在上面的圆形壁炉和浮动屏幕墙,以巧妙地定义入口。米勒与亚历山大·吉拉德在室内设计中,他在展览,家具和室内设计方面带来了经验,以丰富房子的颜色和家具。

Late Modern 

在美国的几十年现代建筑之后,20世纪60年代在出现的变化中存在不满和味道。批评者正在寻求一种与表现形式更富有想象力的架构。现代主义建筑师和历史学家罗伯特文图巫在他有影响力的书中, 建筑中的复杂性和矛盾,反对架构中的极简主义方法,有利于对环境更加多样化和敏感的设计。 Venturi而不是纯净,清洁现代主义,而是对方法的设计和杂种的复杂性,使得更丰富和更有意义的架构。

The Leibman House

印第安纳波利斯的Leibman House由当地建筑师埃文斯羊毛设计,是两座圆形建筑物的构成,坐落在田园景观。这些固体白色灰泥建筑物是玻璃盒的重要偏离,似乎回应了土着或白话架构。现代主义的平坦屋顶,圆锥形的形状几乎似乎覆盖在茅草上,以表达更乡村景观和农业精神的亲和力。

Howard Wolner

 建筑师霍华德·沃纳在印第安纳波利斯的树木繁茂的网站上设计了他自己的房子,作为大自然的一篇论文,仔细保留了现有的树木。该入口是通过沉重的镶板木门,景色进入一个庭院,其中一个雕刻片呼应在景观中设置的原始艺术。 L形构建框架框架户外生活空间,进一步增强了种植雕塑。砖和木质瓦片对本屋里的自然和乡村的感觉给出了本质上。

The Hanselmann House

这种新方法的主要支持者之一是Michael Graves,韦恩堡,特别是Hanselmann House的首先房屋,是近期现代和最广为人知和公布的主要例子。 Hanselmann House的设计从Le Corbusier,早期的现代主义建筑师汲取灵感,其简约的白色房屋是矩形的矩形,用细长的柱子抬起地面;平顶屋顶是可用的露台。坟墓从这种方法开始,然后打破纯矩形体积,有利于翻转的平面,并挺身而出的空间有时含糊不清。盒子的纯度被打破,因为地板和天花板被移位以允许视图到上层和下层。一个tompl.’Oeil Mural在一堵墙上是一种抽象的景观,一个景观的幻想。所有这些戏剧也是现代风格晚期的特征。

 

这一时期的这种广泛的建筑设计表达使这些房屋难以投入一种风格或类别,但显然,从引导了第一十年的现代风格设计的原则中突破了。也许与他们在一起的关系是对新的特殊追求新的东西,与现代主义的极简主义吸引力更具不同的含义和象征主义。斯坦利蒂尔曼和迈克尔坟墓都从这一天开始到设计建筑物,以更好的历史主义方法,从早期的风格借来,后来被称为后现代架构。

 

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